Le présent article aborde, à travers les œuvres de Michel-Ange (1475–1561) et de Camille Claudel (1864–1943), plusieurs figures de l’inachèvement. Il en étudie les différentes fonctions, exacerbées par le dispositif même de la sculpture. L’auteur montre que l’inachèvement revêt un sens tout à fait différent chez les deux artistes, assurant chez Michel-Ange l’ouverture de l’œuvre vers une toujours possible transformation, alors que chez Camille Claudel, il signe, à partir de 1897, son échec de la sublimation.